Kola superdeep - viss par filmēšanu

2024 Autors: James Gerald | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 14:12

2020. gada 4. novembrī iznāks krievu trilleris "Kola Superdeep". Ir pienācis laiks uzzināt visu informāciju par aktieriem, filmēšanas procesu un lentes sižetu. Un galvenais ir labāk iepazīt attēla veidotājus.

Vēl astoņdesmitajos gados

Svarīga darba daļa pie filmas attēla autoriem bija rūpīga 80. gadu laikmeta izskata atpūta. Un, lai gan attēla galvenā darbība notiek uz slepenā objekta pazemē, un galvenie varoņi ir vai nu militāristi, vai zinātnieki, bija nepieciešams radīt tādu atmosfēru, lai skatītājs ne mirkli nešaubītos, ka tas, kas notiek ekrāns bija ticams.

Operators Hayk Kirakosyan tika uzaicināts meklēt lentes vizuālos risinājumus. Savu karjeru viņš sāka PSRS, filmēja Krievijā un Armēnijā, pēdējos gados strādāja Turcijā. Viņa dēļ desmitiem pilnmetrāžas un īsmetrāžas spēlfilmu un dokumentālo filmu, vairākas filmu balvas un filmu festivālu balvas.

“Viņa filmās es redzēju, cik augsta ražošanas vērtība tika radīta, izmantojot vienkāršus līdzekļus, tā bija patiešām cienīga vizuālā sērija,” stāsta producents Sergejs Torčiļins. “Turklāt turku kino ir pieradis strādāt līdzīgos apstākļos kā mūsējie, tāpēc mēs diezgan viegli atradām kopīgu valodu. Sīkrīkā, iespējams, ir labākā kinematogrāfijas grupa, kādu esmu satikusi, strādājot kinoteātrī, tāpēc esmu ļoti priecīga, ka kopā iesaistījāmies projektā."

Operators un viņa komanda nopietni uztvēra 80. gadu vizualizāciju ekrānā. Sākumā viņš apsvēra iespēju izmantot tā laika filmēšanas tehnoloģiju - filmā ar pilnu tās attīstības fotoķīmisko procesu un izmantojot tā laika optiku un kameras. Bet šī iespēja prasīja ievērojamas papildu finanšu izmaksas.

“Mēs apstājāmies pie filmēšanas ar modernu digitālo kameru, bet ideja par tā laika padomju optikas izmantošanu palika spēkā,” stāsta Heiks Kirakosjans. - Jebkuras optiskās ierīces rada reālisma ilūziju. Tā laikmeta optikai, īpaši padomju ražošanai, ir ļoti savdabīga kontrasta un telpas atveidošana. Tas ir zināms maigums, īpaša perspektīvas laušana un samazināts attēla kontrasts. Turklāt mēs izvēlējāmies izmantot anamorfisko optiku. Tas ļāva izveidot, teiksim, tā laikmeta faktūras tēlu. Tajā pašā laikā īpašā malu attiecība 2,4: 1 bija ideāla gan mūsu zinātniskā moduļa telpas veidošanai, gan elastīgai mizanscēnu atdalīšanai ar lielu dalībnieku grupu šaurā telpā."

Gatavojoties filmēšanai, milzīgu izpētes darbu veica producenta dizainera Marsela Kalmagambetova vadītā komanda. Iepriekš viņš strādāja tikai pie filmu projektiem, kuros darbība norisinās mūsdienās.

"Es gribēju sevi realizēt kā mākslinieku vēsturiskā projektā," saka Kalmagambetovs. - Lai laikmets būtu atpazīstams, bija svarīgi pievērst uzmanību detaļām. Gandrīz četrus mēnešus tika veikts rūpīgs darbs, lai radītu filmas tēlu. Es guvu iedvesmu, aplūkojot atsauces lentes, iegremdējos materiālā, pētīju reālus objektus, kuriem vajadzētu parādīties mūsu filmā."

Kopā Hayk Kirakosyan un Marsel Kalmagambetov izstrādāja filmas krāsu gaismas risinājumu.

"Mēs izmantojām trīs galvenās krāsas," saka ražošanas dizainers. - Pamatkrāsa ir pelēka un tās daudzās nokrāsas. Dzeltena bija uzvalku krāsa un marķējuma krāsa vietnē. Visbeidzot, sarkanā krāsa, kas radīja satraukumu un spriedzes elementus."

Saskaņā ar apgaismojuma risinājumu kameras apkalpe nosacīti sadalīja filmu vairākās daļās.

“Attīstoties sižetam, mainījās gaisma, pakāpeniski samazinājās apgaismojuma spilgtums, samazinājās krāsu piesātinājums, statisko gaismu pamazām nomainīja kustīgi gaismas avoti, kas kopā ar tumsu radīja interesantu gaismas un ēnas horeogrāfiju, kas mainījās gan atkarībā no sižeta reālisma, gan no vienas epizodes noskaņas,”stāsta Heiks Kirakosjans.

Ainavu attīstība un filmēšanas vietu izvēle nebija atdalāmas no darba pie attēla krāsu un gaismas risinājuma.

“Kopā ar Gaiku un Arseniju mēs ilgu laiku visu apspriedām, gājām un apskatījām objektus, izvēlējāmies, atcēlām, no jauna izgudrojām scenārija pielāgojumu dēļ,” stāsta producents Marsels Kalmagambetovs. - Izveidoju paviljona ģeogrāfisko plānu, kur notiek filmas darbības galvenā daļa. Protams, viss lentes vizuālais iemiesojums bija pilnībā pakārtots scenārijam un sižetam. Mēs izveidojām koridorus ar nebeidzamiem pagriezieniem, zigzaga stūru krustojumiem, labirinta elementiem; mēs bijām uzmanīgi, cik platiem jābūt koridoriem, kādiem elementiem tur jābūt, lai palīdzētu radīt attēla kopējo noskaņu. Mēs vizuāli samazinājām telpu augstumu tā, ka šī sajūta nospieda skatītāju, lai viņam šķistu, ka darbība notiek pazemē 5000 un 12 000 metru dziļumā, atkarībā no ainas."

Mākslinieku komanda vispirms izgatavoja nelielu un pēc tam lielu nākotnes dekorāciju modeli. Arsenijs Sjuhins un Heiks Kirakosjans šajā maketā filmēja izmēģinājuma ainas, izmantojot GoPro kameru, un tikai pēc tam tika veikti precīzi kļūdaini aprēķini, un sākās dekorāciju būvniecība.

Filmas veidotāji neaizmirsa par radītās pasaules ticamību. “Galvenais uzdevums bija likt skatītājam noticēt, ka, ja 80. gadu vidū PSRS šajā dziļumā būtu tāds slepens objekts, tas izskatītos tieši tā,” saka Arsēnijs Sjuhins. - Tai vienlaikus jābūt vienam no padomju zinātnes sasniegumiem, un vietai, kurā viss atgādina, ka mēs tagad esam ļoti dziļi pazemē, kas nozīmē, ka, ja kaut kas notiks, nebūs vieglāk izkļūt no šejienes nekā lai izbēgtu no kosmosa kuģa. Es ceru, ka mums tas izdevās."

Pēc filmēšanas vietām

Šaušana notika paviljonā 1200 kvadrātmetru platībā, kura teritorijā tika uzcelta "Kola Superdeep" objekta "pazemes daļa". Papildus darbam paviljona ainavā tika nolemts daļu filmēšanas veikt vietā, kas atrodas īstā objekta "Kola Superdeep" tiešā tuvumā - Murmanskas apgabalā. Visi filmēšanas grupas locekļi ir sajūsmā par šo ekspedīciju.

“Tas bija ļoti forši,” atceras aktieris Kirils Kovbass. - Esmu ārkārtīgi priecīgs par šo ceļojumu. Es sapratu, ka vēlos apceļot mūsu valsti. " “Šaušanas dienas uz vietas man bija visneaizmirstamākās,” atkārto viņa kolēģis Viktors Nizovojs. "Mēs lidojām virs Barenca jūras, apkārt bija sniegs un dreifēja."

"Es nekad mūžā neesmu redzējis tik daudz sniega, lai gan vietējie iedzīvotāji teica, ka šogad to bija maz," smaidot stāsta Milēna Raduloviča. Murmanskas apgabalā filmēšanas grupa strādāja vairākās vietās. Pirmā ir Severny raktuve Zapolyarny pilsētā, kas pieder uzņēmumam Kola Mining and Metallurgical Company, kas ir Norilsk Nickel meitasuzņēmums. Šeit tika filmēta aina, kurā ieradās ekspedīcija ar galveno varoni Annu un GRU pulkvedi Juriju Borisoviču. UAZ rakstzīmes iebrauc slīpā šahtā, kas ved uz slepenu objektu.

“Uz“klaipa”, kurā aktieri ceļoja, tika metināta īpaša platforma,” stāsta producents Aleksandrs Kaluškins. - Uz šīs struktūras bija režisors, operators ar stacionāru kameru. Nolaišanās raktuvē tika filmēta reālā laikā. " Pats Kaluškins sēdās pie automašīnas stūres, kas pārsteidza visu filmēšanas grupu.“Bija interesanta un bīstama iezīme - ceļa vidū ir tāda ieplaka, kurā ieplūst ūdeņi un veido diezgan plašu un dziļu upi,” stāsta Kaluškins. "Un vadīt šo" klaipu "bija ārkārtīgi grūti, jo jebkura neprecīza riteņa kustība radītu visspēcīgākos bojājumus, un nebūtu iespējams iegūt" klaipu "bez īpašiem līdzekļiem."

Turklāt filmu veidotāji filmējās Severnojē raktuvē pazemē aptuveni 200 metru dziļumā. Tajā pašā laikā pati raktuve savu darbību nepārtrauca ne uz minūti.

“Katru rītu mūs uzņēma vairākas KamAZ kravas automašīnas, kas nogādāja visu filmēšanas grupu pazemē,” stāsta producents Aleksandrs Kaluškins. “Mēs iekārtojāmies vienā no pirmajiem līmeņiem zem zemes, un darbs turpinājās līdz pat 1000 metru dziļumā. Tie bija ekstrēmākie apstākļi, jo īpaši tāpēc, ka dažās raktuves vietās noritēja nojaukšanas darbi. Protams, mums teica, ka viss būs kārtībā, tomēr, kad tajā pašā objektā, kur atrodaties jūs, dzirdami sprādzieni, jūs neviļus jūtat bailes. Mēs burtiski jutām, kas potenciāli varētu notikt īstajā Kolas superdziļumā."

Filmas veidotāji no Maskavas atveda "liftu", ko izmantoja filmēšanai, un viņi saskārās ar grūto uzdevumu integrēt šo ainavu reālā objektā. “Mēs pārliecinājāmies, ka skatītājiem bija pilnīga sajūta, ka no ielas var iekāpt slīpā šahtā, izbraukt tai cauri un pēc iekāpšanas liftā nolaisties pazemē līdz 5000 metru dziļumam,” stāsta ražošanas dizainers. Marsels Kalmagambetovs.

Pēc filmēšanas Severnijas raktuvē, filmas komandai bija jādodas uz unikālu vietu netālu no Teruberkas ciemata Barenca jūras krastā. Dažas dienas pirms pārcelšanās uz jaunu vietu laika apstākļi atstāja daudz vēlamo. Atrašanās vietu klāja sniegs, un vējš līdz 22 m / s neļāva pacelt debesīs helikopterus.

“Portāls tika atvērts tieši tajā brīdī, kad izbraucām no Zapolyarnoye, un nebija garantijas, ka dosimies uz Teriberku ar visu vilcienu,” saka Aleksandrs Kaluškins. “Bet mums paveicās, braucām cauri, un viss bija gatavs pēc grafika. Mums izdevās notīrīt neesošu ceļu no paša ciema līdz Barenca jūras piekrastei, kur tieši filmējām lidmašīnas nosēšanos, mākslinieku, filmu varoņu izkāpšanu un faktisko iekļūšanu Kola Superdeep objektā.

Vējš pierima līdz 5-6 m / s, tāpēc veiksmīgi pabeidzām sarežģītu šaušanu debesīs, kad bija nepieciešams sinhronizēt divus helikopterus. Tas ir mūsu atsevišķs lepnums, ka viss izdevās un nenotika neviens incidents."

Filmēšana helikopteros bija īsts izaicinājums dalībniekiem. “Iedomājieties, ka lidojat virs Barenca jūras,” saka Nikolajs Kovbas. - Saskaņā ar sižetu mēs iekļuvām turbulencē - likumsakarīgi, ka režisors un producenti lūdz pilotiem šūpot helikopteru. Un viņi ar prieku to dara, un jūs domājat: nu, tas tā, tagad mēs avarēsim. Un mēs katru epizodi filmējām krievu un angļu valodā, un tas nebija viegli! Tas bija izaicinājums!"

“Pirmo reizi filmējos lidojošā helikopterā,” atzīst Viktors Nizovojs. "Skaļie cilvēki gulēja zem helikoptera sēdekļiem, atskanēja rūkoņa, Gaiks deva komandu, direktors deva komandu, un mēs bijām izmesti no vienas puses uz otru pāri akmeņiem Barenca jūrā."

Par tehnoloģijām

Filmas radošā komanda nolēma pēc iespējas atteikties no datorgrafikas mūsdienu kino un ievērot astoņdesmito gadu kulta filmu kanonus.

“Pati ideja par“trilleri par pārdabisko PSRS”liek skatītājam apšaubīt visu, kas notiek,” saka režisors Arsēnijs Sjuhins. - Mēs vēl neesam pieraduši uz savu pagātni skatīties tā. Pateicoties padomju kino, tika izveidota konkrēta ideja, kā tam laikam jāizskatās. Tāpēc radās ideja: ja filma ir par 80. gadiem, tad skatītājam būs vieglāk tai noticēt, ja izskatās, ka tā ir uzņemta 80. gados. Tas nozīmē, ka priekšplānā jāizveido dekorācijas, grims un animatronika, nevis datorgrafika. Sergejs Torčiļins savam kolēģim piebilst:

“Ražotāji izvēlas grafiku, jo datoru efekti ļauj principā darīt jebko par jebkuru budžetu. Modeli var padarīt sliktāku vai labāku, vairāk vai mazāk uzzīmēt, bet jūs to izdarīsit jebkurā gadījumā. Analogie efekti šajā ziņā ir skarbāki, jo jūs uzreiz zināt, cik tas maksās, taču tas maksā daudz. Bet jūs iegūstat to, ka rezultāts filmēšanas laikā ir redzams uzreiz - ne vairāk, ne mazāk. Atkal aktieriem ir daudz ērtāk spēlēt un izpildīt uzdevumus ar to, ko viņi var redzēt un sajust. Tas pats attiecas uz operatora darbu. Un galu galā skatītājs to uztver pavisam savādāk. Apskatīsim franšīzes mūsu žanrā, kuras ir piedzīvojušas gan analogo, gan digitālo efektu laikmetu. "Terminatori" vai "Citplanētieši" - šo franšīzu analogās daļas joprojām tiek uzskatītas par kultu un ticamākajām."

Galaxy Effects komandas meistari, kuri strādāja pie lentēm "Attraction", "T-34" un "Goalkeeper of the Galaxy", bija atbildīgi par plastmasas grima un fizisko specefektu radīšanu projektā Kola Superdeep. Viņu uzdevumos ietilpa attēlu veidošana, izmantojot grima plastmasas detaļas, fizioloģisko specefektu izstrāde un ieviešana.

"Šāda veida specefektu izgatavošana, protams, ir sarežģīts daudzpakāpju process, kas ietver labi koordinētu dažādu profilu speciālistu darbu: tēlniekus, tehniķus, inženierus, formu veidotājus, māksliniekus un daudzus citus," saka Jurijs Žukovs, Galaxy Effects dibinātājs. - Pirmās skices nodrošināja filmas radošā komanda, un pēc tām veidojām modeļus. Aplauzumam veidotāji mums iedeva veselus atsauču albumus, faktūru fotoattēlus, skices un komentārus. Pamatojoties uz visu to, mēs atveidojām 3D modeļus un izstrādājām vienotu koncepciju visiem specefektiem, kas redzami filmā."